黄河东流去的人物形象

壞孩子 · 发表于 2025-12-21 17:34:40

人物形象的塑造，从来是艺术描绘的中心。这不仅因为艺术表现的主要对象就是人的生活，而且因为艺术的审美功用主要是通过作家对人物的描写、对人物的爱憎判断和评价而感染读者的。列夫·托尔斯泰说：“艺术活动建立在人们能够受别人感情的感染这一基础上。
李准善于用比较朴素和简练的文字，用“白描”法，描写人物的行动和语言，突出人物性格。
如徐秋斋，作者用保杨林、巧取装殓费、闹盐行、为王跑索驴价等这些具体而生动的行动，把一个急公好义、专打抱不平而又足智多谋的可敬可爱的人物形象，活灵活现地塑造出来了。又如雪梅，作者只用她与蓝五之间的一次简短的对话，就把她“那种被旧社会不合理婚姻制度长期压抑的青春生命的火焰，那种大胆挣脱阶级压迫和婚姻苦海的泼辣性格，那种少有的沉着、刚毅、果断的行为”和盘托出给读者，给人留下十分深刻的印象。
其他人物，如王跑、长松、海老清、天亮、梁晴、春义、凤英、陈柱子等，无一不是用独特的行动和语言表现他们各自不同的性格。而人物的语言，又通俗、流畅、生动、活泼，生活气息浓郁，具有很强的表现力。
作品写了七八户人家、几十个人物，却错落有致，有条不紊。“从上卷的结构讲，可以从空间的角度分成三大块：寻母镇、洛阳、西安。而小说的下卷，则以七户人家的遭遇为块分成七大块。跟着赤杨岗人的足迹，经过乡村、小镇、码头、车站，到了古都洛阳、西安、宝鸡，由东到西，地跨两省，域广千里。从下层到中上层，官、商、兵、匪，三教九流，各色人物都写到了”.不过，这种史诗性结构并不能说已经十分理想。应当指出，“小说反映的实际同作者企图通过这个题材概括历史时代的意图还有距离，史的深度还不够。譬如，作者对赤杨岗人在洛阳和西安的历史运动性显然揭示得不够，艺术地把握和表现都比较弱，这对一部史诗性的作品，不能不说是一个缺点。但是，也许这正是李准了解到的历史，作品的结构正是【大概也只能是】建立在李准对历史的认识所能达到的高度，李准的历史视野所限定的范围之内的，所以才能出现李准式的史诗结构--漫而不散，格局不大，血肉丰满。”

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