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1、颜色发色深沉。
老东西无论青花和五彩【胶粘彩】、珐琅彩【油料彩玻璃白】、粉彩【油料彩玻璃白】，经后天长期风化后，一般都显得深沉、干瘪。矿物原料特点是容易聚散，积墨处厚实，易结斑、吃胎，有浓淡层次变化。
2、看釉光。
油光，晶光，银光，宝光，光感柔和，表面发绿，鸭蛋清则对；贼光，火光，浮光，腊光，光感刺眼，表面过白净则不对。
老瓷表面干瘪，有棕眼和缩釉【官哥釉泡密，汝窑疏，宣德多棕眼】，油脂感好，具有沧桑感，有些留有不规则毛毛纹，古老的还有钙化、翘皮、龟裂、脱釉、土咬、土沁【从外往里】、泡炸等等现象【元青花少开片】。
新瓷表面湿涩，无油脂感【有腊质感】，无沧桑感，表面失透从里放出【釉里参有失透成分，不清透】，毛毛纹带蜘蛛网状【靠细砂旋转打磨】，表面肮脏失光【酸洗】，过分磨损。
3、土质。
过去的土质，一般常见有香灰土、麻仓土、高岭土。宋汝窑用香灰土，元、明早中期用麻仓土【麻仓土嘉靖已少】，明末、清代、民国及70年代前用高岭土。
4、工艺。
手工拉坯制胎，古代制作瓶罐一般分底、下半身、上半行身、瓶罐口等几部分制作，一般会在瓶罐身内部留下从下而上的母指旋胎痕迹【宣德前普遍】。
元代、明早期底有鸡心【永乐足墙外撇，凸底】，底不施釉，沙底；明宣德后有部分底施釉；到明中期正德、嘉靖年，底留有跳刀痕，一直至康熙中后期结束。
康熙早期前少修内胎，康熙中后期后基本上见不到接胎痕迹，康熙早期有些底还留有麻布纹。明清瓷器底足基本上是泥鳅背或平削。
5、画工。
画工是重中之重，主要要注意人物神情、意境和线条，仿古老板一般请不起高水平画家。绘画以元青花水平最高，其次是清代的珐琅彩。
元青花的画工，笔墨功底好，运笔能力强，靠中锋行笔，如行云流水，强劲有力，绘画非常流畅，每笔都是一气呵成，中间少停顿！
现在的大师即使有此水平，出名的也没有几个愿意去仿的。他们的东西，卖价也很高的，不愁卖。即使有人愿意花高薪去请，费用也不低！
6、款式。
永乐款少，宣德款多，成化款肥，弘治款秀，正德款恭，嘉靖款杂【多道教】。另外，我们看老瓷器，也要了解新瓷器仿古历史，以前人仿古是一种文化的传承和出于一种欣赏角度进行仿古，除了康熙为了忌讳和国民为了利益打前人的款外，一般不打前人的款；而现在人纯粹为了利益，有意为之。 |
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